In den Deut­schen Bil­der­bo­gen für Jung und Alt las­sen sich eini­ge beson­de­re Bogen aus­ma­chen, die in die­ser Form nur im Stutt­gar­ter Ver­lag zu fin­den sind. Zur Ana­ly­se lie­gen acht die­ser Musik­bo­gen vor, die eini­ge struk­tu­rel­le Beson­der­hei­ten auf­wei­sen und den Ana­ly­se­teil der Panel­struk­tu­ren beschlie­ßen. Alle Bogen adap­tie­ren Volks­lie­der; somit erfolgt anstel­le der text­his­to­ri­schen Betrach­tung eine musikhistorische.

Im All­ge­mei­nen Deut­schen Com­mers­buch von 1859 fin­det sich das Lied Grad‘ aus dem Wirts­haus von Hein­rich von Müh­ler, das bereits um 1840 ent­stand.^[1] Die Melo­die erschien erst­mals 1843 „in den ‚deut­schen Lie­dern nebst ihren Melo­dien‘“ und ori­en­tiert sich an „der spa­ni­schen Tanz­wei­se la Cachu­cha [.], die durch die Taglioi­ni ein­ge­führt wor­den war.“^[2] Die Unter­schie­de in der Nota­ti­on sind schwer­wie­gend: Das im Com­mers­buch im 3/8 Takt in der Ton­art G‑Dur notier­te Stück wird in Rein­hardts Bil­der­bo­gen im 3/4 Takt und der Ton­art C‑Dur ange­ge­ben. Dar­über hin­aus han­delt es sich um eine mehr­stim­mi­ge Adap­ti­on, ver­mut­lich zur Beglei­tung mit einem Pia­no oder zum gemein­schaft­li­chen Chor­ge­sang gedacht.

Eine Tran­skrip­ti­on des Ori­gi­nals in die Ton­art des Bil­der­bo­gens zeigt Abwei­chun­gen melo­di­schen Ursprungs: Im drit­ten Takt wird z. B. ein E anstel­le eines Gs ver­wen­det, ab dem 17. Takt folgt eine mit den Sil­ben „La“ beglei­te­te Pas­sa­ge, die im Bil­der­bo­gen zu der vier­ten Stro­phe des Com­mers­buchs gesun­gen wird und zu einer melo­di­schen Ver­än­de­rung führt.^[3] Die fol­gen­de Tabel­le zeigt die wei­te­ren Unter­schie­de zwi­schen den bei­den Ver­sio­nen auf:

Deut­sches Commersbuch.	Deut­scher Bil­der­bo­gen Nr. 8; Grad‘ aus dem Wirtshaus.
[Stro­phe 2] Was für ein schief‘ Gesicht, Mond, machst denn du! Ein Auge hat er auf, eins hat er zu! Du wirst betrun­ken sein, das seh‘ ich hell; schä­me dich, schä­me dich, alter Gesell![4]	[Stro­phe 3] Was für ein schief Gesicht, Mond machst denn du? Ein Auge hast du auf, das and’re zu! Du bist betrun­ken, das merk‘ ich nun schon, Schä­me dich, schä­me dich, alter Patron!
[Stro­phe 3] Und die Later­ne erst – was muß ich sehn! – die kön­nen alle nicht gera­de stehn, wackeln und fackeln die Kreuz und die Quer, schei­nen betrun­ken mir alle­samt schwer.[5]	[Stro­phe 2] Und die La-ter-nen erst – was muß ich sehn! – Die kön-nen al-le nicht gra-de mehr stehn, Wa-ckeln und fa-ckeln die Kreuz und die Quer, Schei-nen be-trun-ken mir al-lesammt schwer.
[Stro­phe 4] Alles im Stur­me rings, Gro­ßes und Klein; wag‘ ich dar­un­ter mich, nüch­tern allein? Das scheint bedenk­lich mir, ein Wage­stück! Da geh‘ ich lie­ber in’s Wirts­haus zurück.[6]	[Stro­phe 4] Mag ich, der ein­zig jetzt nüch­tern bin, Mich in den Wirr­warr da drau­ßen nun hin? Das scheint bedenk­lich mir, ein Wage­stück, Da geh‘ ich lie­ber in’s Wirts­haus zurück.

Sowohl Lob der edlen Musi­ca. (Deut­sche Bil­der­bo­gen Nr. 7) als auch Grad‘ aus dem Wirts­haus. (Deut­sche Bil­der­bo­gen Nr. 8) stam­men aus der Feder Carl August Rein­hardts und obschon sie direkt auf­ein­an­der fol­gen, zei­gen sich in letz­te­rem gro­ße sequen­zi­el­le Ver­än­de­run­gen. Grad‘ aus dem Wirts­haus. über­nimmt von sei­nem Vor­gän­ger die Struk­tur des bereits ana­ly­sier­ten vier­ten Panels, wen­det die dort vor­ex­er­zier­te Ver­schmel­zung von Bild und Musik, die man im 21. Jahr­hun­dert als Inter­ak­ti­vi­tät bezeich­nen wür­de, auf den gesam­ten Bogen an. Die Rezep­ti­on der ein­zel­nen Panels wird dem­nach an die Geschwin­dig­keit der Musik gebun­den. Anders als in her­kömm­li­chen Bil­der­bo­gen nimmt die Zeit­lich­keit auf die­se Wei­se eine grö­ße­re Rol­le ein und drängt die Räum­lich­keit zurück. Zwar ist es theo­re­tisch mög­lich das Bild erneut zu betrach­ten, folgt man aber der Musik, schrei­tet der zeit­li­che Ver­lauf unwei­ger­lich vor­an. Ein Bild wird dem­nach exakt so lang betrach­tet, wie die jewei­li­ge Stro­phe andau­ert / gesun­gen wird. Mehr noch: Wird der Bogen von meh­re­ren Per­so­nen rezi­piert (d. h. eine Per­son spielt Pia­no, eine ande­re singt oder es wird mehr­stim­mig gesun­gen), fin­det sich der Pia­nist in einer Zeit­schlei­fe wie­der. Anstel­le von vier Panels wird sein Blick nach Voll­endung des zwei­ten Panels / der zwei­ten Stro­phe unwei­ger­lich auf das ers­te zurück­fal­len, denn die Nota­ti­on wie­der­holt sich in den dar­auf­fol­gen­den Bild­ab­schnit­ten nicht.

Alle vier Panels wer­den von einer bogen­um­fas­sen­den Linie umrahmt, die ein­zel­nen Bil­der begren­zen sich selbst, sind den­noch recht­eckig. Text und Melo­die bein­fin­den sich unter dem jewei­li­gen Panel im Gut­ter / Rinn­stein. Die Bild­ge­stal­tung erscheint in den ers­ten Panels noch pro­ble­ma­tisch; ihr Auf­bau erin­nert an die Unter­hal­tung der Licht­spiel­häu­ser: Jede Stro­phe wird von einem Panel beglei­tet, das die exak­te Brei­te der Par­ti­tur auf­weist und den Ein­druck eines Cine­ma­scope­bil­des erzeugt. Der Rezi­pi­ent wird nun von links nach rechts durch das Bild geführt, folg­lich sieht er im ers­ten Panel zuerst eini­ge anthro­po­mor­phe Gestal­ten wie etwa eine Brun­nen­pum­pe mit Augen, Mund und Nase, an Dani­el Düsen­triebs Hel­fer­lein^[7] erin­nern­de Stra­ßen­la­ter­nen und Häu­ser mit Gesich­tern („Grad aus dem Wirths-haus nun komm‘ ich her-aus! Stra-ße, wie wun-der-lich siehst du mir aus;“).^[8] Der Prot­ago­nist des Bogens tritt erst im neun­ten Takt des Lie­des auf („Rech-ter Hand, lin-ker Hand, Bei-des ver-tauscht, Stra-ße ich merk‘ es wohl, du bist be-rauscht“). Anstatt den Prot­ago­nis­ten von links das Bild betre­ten zu las­sen, zeigt Rein­hardt des­sen Wahr­neh­mung des Stra­ßen­bil­des, ent­fernt sich von der Sub­jek­ti­vi­tät der berich­ten­den Per­son mit­tels eines ‚Kame­ra­schwenks‘, ein Ein­druck, der sich im zwei­ten Panel / der zwei­ten Stro­phe ver­fes­tigt. Erneut fällt der Blick zuerst auf tan­zen­de Later­nen und anthro­po­mor­phe Häu­ser („Und die La-ter-nen erst – was muß ich sehn! – Die kön-nen al-le nicht gra-de mehr stehn, Wa-ckeln und“), dann auf den Prot­ago­nis­ten („fa-ckeln die Kreuz und die Quer, Schei-nen be-trun-ken“) und zuletzt auf eine sicht­lich ange­trun­ke­ne Later­ne, die sich mit den Hän­den an einer Häu­ser­wand abstützt („mir al-le-sammt schwer.“).

In den Panels 3 und 4 bewegt sich der Prot­ago­nist nun der Lese­rich­tung ent­spre­chend. Bevor er jedoch ins Blick­feld rückt, sieht der Rezi­pi­ent einen anthro­po­mor­phen Baum­stamm („Was für ein schief Gesicht, Mond machst denn du?“), denn der Hin­ter­grund deu­tet an, dass die Sze­ne vor der Stadt spielt. Mit den Zei­len „Ein Auge hast du auf, das and’re zu!“ rückt der ange­trun­ke­ne Prot­ago­nist in den Vor­der­grund. Er deu­tet mit sei­nem Geh­stock auf den Mond, der in der tem­po­ra­len Abfol­ge noch nicht zu sehen ist. Erst mit letz­ten bei­den Zei­len („Du bist betrun­ken, das merk‘ ich nun schon, // Schä­me dich, schä­me dich, alter Patron“) rückt auch der Mond ins Blick­feld. Er streckt dem Prot­ago­nis­ten ver­schmitzt die Zun­ge her­aus. Panel 4 prä­sen­tiert die Flucht zurück ins Wirts­haus. Die Sze­ne­rie fällt zurück ins städ­ti­sche; erneut tanzt eine Later­ne, die Brun­nen­pum­pe kann nicht mehr auf­recht sit­zen („Mag‘ ich, der ein­zig jetzt nüch­tern noch bin,“) und eines der Häu­ser wirkt deut­lich auf­ge­bracht („Mich in den Wirr­warr da drau­ßen nun hin?“). Der Mond lugt hin­ter dem Wirts­haus her­vor („Das scheint bedenk­lich mir, ein Wage­stück,“), des­sen Wirt den Prot­ago­nis­ten mit offe­nen Armen emp­fängt („Da geh‘ ich in’s Wirths­haus zurück.“). Erst­mals befin­det sich der ange­trun­ke­ne Prot­ago­nist zwi­schen zwei Zeilen.

Die tabel­la­ri­sche Ana­ly­se des Bogens unter­liegt einer etwas ande­ren Struk­tur als die bis­he­ri­gen Ana­ly­sen, denn die vier Panels tei­len sich erneut in jeweils vier Bereich auf, die den Zei­len einer Stro­phe ent­spre­chen. Folg­lich fin­det sich in den ein­zel­nen Tei­len kein Bild­mit­tel­punkt, denn sie sind ohne genaue Abgren­zung – er bezieht sich dem­nach auf das Gesamt­pa­nel. Somit wird der Bild­mit­tel­punkt in einer geson­der­ten Spal­te unter den vier Ein­zel­tei­len ver­merkt. Induk­ti­ons­me­tho­den wer­den dar­über hin­aus nur zwi­schen den jewei­li­gen Panels, nicht aber in ihren Unter­se­quen­zen ver­wen­det. Obschon man die Panels auf den ers­ten Blick als Meta­pa­nels ein­schät­zen könn­te, unter­schei­den sie sich jedoch von sol­chen, denn der Prot­ago­nist erscheint in jeder Szene/jedem Panel nur einmalig.

Ana­ly­se­ta­bel­le anzeigen …

 

Wäh­rend im Bogen kei­ne Panel­grup­pen vor­han­den sind, las­sen sich drei Nar­ra­ti­ons­grup­pen bestim­men. Grup­pe 1 besteht aus Panel 1 (der Prot­ago­nist ver­lässt das Wirts­haus), Grup­pe 2 aus Panel 2 und 3 (er durch­streift die Stra­ßen bis er vor den Toren der Stadt steht), Grup­pe 3 aus Panel 4 (er flüch­tet zurück ins Wirts­haus). In den ers­ten bei­den Panels bewegt sich der Prot­ago­nist ent­ge­gen der Lese­rich­tung, in den letz­ten bei­den folgt er ihr. Fokus der Illus­tra­ti­on sind die anthro­po­mor­phen Häu­ser, Later­nen u. dgl. mehr, mit denen die vom Alko­hol ver­än­der­te Wahr­neh­mung des (manch­mal selbst fokus­sier­ten) Prot­ago­nis­ten ver­deut­lich wird. Die­se Dar­stel­lung erin­nert an die expres­sio­nis­ti­sche Stumm­film­äs­the­tik, wie man sie z. B. aus Robert Wie­nes Das Cabi­nett des Dr. Cali­ga­ri kennt (Deutsch­land 1920).

Vier sehr brei­te Panels, die mit­tels Text in vier wei­te­re Sta­tio­nen ein­ge­teilt wer­den bestim­men den Bogen; sie sind von einer fei­nen Linie begrenzt. Trotz eines Orts­wech­sels in Panel 3 wird ein­zig die Induk­ti­ons­me­tho­de Von Gegen­stand zu Gegen­stand ver­wen­det, denn wie auch in Lob der edlen Musi­ca. bleibt die Erzäh­lung inner­halb eines Gedan­kens, ein abrup­ter Sze­nen­wech­sel fin­det nicht statt.^[9] In allen vier Panels wird ein Estab­li­shing Shot / Auf Augen­hö­he ver­wen­det, d. h. es wird immer deut­lich, an wel­chem Ort die Hand­lung spielt – den­noch bleibt der Prot­ago­nist Teil der Darstellung.

Der Zei­chen­stil bleibt wei­test­ge­hend rea­lis­tisch mit leich­ten Über­zeich­nun­gen der mensch­li­chen Figu­ren und ent­spricht auf der McCloud-Rea­lis­mus­ska­la dem Bereich 60 bis 64 sowie 81 bis 83. Anders die Umge­bung: Hier­bei ver­wen­det Rein­hardt einen anthro­po­morph gepräg­ten Expres­sio­nis­mus. Jedes der vier Panels wur­de dabei ähn­lich gestal­tet: Ein auf Bogen­brei­te aus­ge­dehn­tes Bild zeigt den Prot­ago­nis­ten, der eine ent­rück­te Welt betritt, deren ein­zel­ne Ele­men­te mit der all­ge­mein erfahr­ba­ren Rea­li­tät bre­chen. Later­nen kämp­fen, Brun­nen und Häu­ser wei­sen Gesich­ter auf etc. Auf der McCloud-Rea­lis­mus­ska­la ent­spricht die­se Dar­stel­lung dem Bereich 92 bis 97; das Bild nährt sich der Bedeu­tungs­ebe­ne an.

Das Ver­hält­nis von Text und Bild über­schnei­det sich. Eini­ge Infor­ma­tio­nen gehen aus dem Text her­vor (betrun­ke­ne Later­nen, ein zwin­kern­der Mond)^[10], ande­re aus den Bil­dern (anthro­po­mor­phe Häu­ser und Brun­nen).^[11] Dass der Prot­ago­nist sich in einem alko­ho­li­sier­ten Zustand befin­det, über­mit­telt sowohl das Bild als auch der Text.^[12]

Bei den Musik­bil­der­bo­gen der Deut­schen Bil­der­bo­gen für Jung und Alt han­delt es sich, wie die Ana­ly­se zeigt, um einen bemer­kens­wer­ten Son­der­fall, denn sobald die Rezep­ti­ons­ge­schwin­dig­keit nicht mehr län­ger nur einem Text unter­liegt, son­dern durch eine Par­ti­tur beein­flusst wird, die zur Rezep­ti­on wäh­rend des gemein­schaft­li­chen Sin­gens auf­for­dert, spielt Zeit neben der Räum­lich­keit eine grö­ße­re Rol­le als in ande­ren Bil­der­bo­gen. Die Ana­ly­se weist auf zwei Arten des Musik­bil­der­bo­gens hin. Musik­bil­der­bo­gen Typ 1 weist eine Par­ti­tur auf, die in ein Panel ein­ge­fügt wird oder geson­dert steht – wei­te­re Stro­phen müs­sen dem Text zuge­ord­net wer­den. Zu ihm gehö­ren Lob der edlen Musi­ca, Bru­der Strau­bin­ger, Schneider's Höl­len­fahrt, ’S war ’mal eine klei­ne Mann, Die Hus­si­ten zogen vor Naum­burg. Typ 2 beschreibt eine Par­ti­tur in Panel 1/2, wei­te­re Stro­phen wer­den direkt unter das jewei­li­ge Panel gedruckt und tei­len ein Panel mit Bogen­brei­te in wei­te­re Teil­be­rei­che ein. Zu die­sem Typ gehö­ren Grad‘ aus dem Wirts­haus, Im schwar­zen Wall­fi­sche zu Askal­on und Hil­de­brand und Hadu­brand. Zwei der drei Bogen wur­den von Carl Lud­wig Rein­hardt geschaf­fen, des­sen Stil sich deut­lich wei­ter­ent­wi­ckelt und mit Lob der edlen Musi­ca den Par­ti­tur­bo­gen erfand, ein wei­te­rer stammt aus der Feder Paul Konew­kas und zeigt sich deut­lich von ers­te­rem beeinflusst.

---

Belege:

[1] Vgl. Müh­ler, Hein­rich: Aus dem Wirts­haus komm‘ ich her­aus. (Grad‘ aus dem Wirts­haus nun komm‘ ich her­aus). http://www.lieder-archiv.de/aus_dem_wirtshaus_komm_ich_heraus-notenblatt_600563.html [kon­sul­tiert am 29.03.2017]. Und: Grad‘ aus dem Wirts­haus. In: Sil­cher, Fr. u. Fr. Erk: All­ge­mei­nes Deut­sches Com­mers­buch. Unter musi­ka­li­scher Redac­tion von Fr. Sil­cher und Fr. Erk. Hrsg. von Fr. Sil­cher und Fr. Erk. Lahr u. Leip­zig 1859. S. 198 – 199.

[2] Grad‘ aus dem Wirts­haus nun komm‘ ich her­aus. In: Fried­län­der, Max: Kom­mers­buch. Her­aus­ge­ge­ben und mit kri­tisch-his­to­ri­schen Anmer­kun­gen ver­se­hen von Max Fried­län­der. Hrsg. von Max Fried­län­der. Leip­zig o. J..S. 195.

[3] Vgl. Grad‘ aus dem Wirts­haus. In: All­ge­mei­ne Deut­sches Com­mers­buch. Lahr u. Leip­zig 1859. S. 199.

[4] Ebd.

[5] Ebd.

[6] Ebd.

[7] Vgl. hier­zu zur Funk­ti­on des Hel­fer­leins auch: [Art.] Dani­el Düsen­trieb. In: Kagel­mann, Jür­gen: Who’s who im Comic. Hrsg. von Jür­gen Kagel­mann. Mün­chen 1997.S. 74 – 76. Der ers­te Auf­tritt und eine Abbil­dung des­sel­bi­gen fin­det sich in Barks, Carl: Kat­zen­jam­mer. (Nach­druck). In: Carl Barks et. al.: 65 Jah­re Dani­el Düsen­trieb. Made in Enten­hau­sen. Ber­lin 2017. S. 19 – 22.

[8] Carl August Rein­hardt ver­wen­det anthro­po­mor­phe Gebäu­de erneut in der Fort­set­zungs­se­rie Schnei­der Lapp (ab 1848 in den Flie­gen­den Blät­tern publi­ziert). 1851 wur­de die Serie als Kin­der­buch neu auf­ge­legt, von der es min­des­tens zwei Auf­la­gen gibt.

Meis­ter Lapp und sein Lehr­lich ver­fol­gen zunächst einen zah­lungs­un­wil­li­gen Kun­den, gera­ten aber im Zug die­ses Vor­ha­bens aus Töl­pel­haf­tig­keit wie auf­grund unglück­li­cher Umstän­de in aller­lei Kala­mi­tä­ten, so dass sie sich per­ma­nent ihrer Haut weh­ren müs­sen und selbst zu Ver­folg­ten werden.

Schon bald wer­den die bei­den getrennt und der Erzäh­ler berich­tet nun in ein­an­der abwech­seln­den Pas­sa­gen vom wei­te­ren Wer­de­gang wie auch von den sich par­al­lel ereig­nen­den Gescheh­nis­sen in der Hei­mat­stadt des Meis­ters. Wäh­rend die­ser eine end­los schei­nen­de Odys­see zu Lan­de und zu Was­ser zu absol­vie­ren hat, kehrt Pips als­bald in die hei­mi­sche Werk­statt zurück und ehe­licht die Meis­te­rin, die zuvor ihren Gat­ten als ‚bös­wil­li­gen Ehe­frau­en­ver­las­ser‘ [.] ver­klagt hat (hier klingt wohl Toe­pf­fers ‚Cryap­to­ga­me‘ an). (Dol­le-Wein­kauff, Bernd: Die Bil­der­ge­schich­ten des Carl August Rein­hardt. S. 31.)

In einem Panel bit­tet Meis­ter Lapp eine Stadt um Hil­fe, doch die gan­ze Stadt läuft wort­wört­lich davon.

(Vgl. Dol­le-Wein­kauff, Bernd: Die Bil­der­ge­schich­ten des Carl August Rein­hardt. S. 28 – 32.)

[9] Vgl. McCloud, Scott: Comics rich­tig lesen. S.79. und: McCloud, Scott: Comics machen. S. 16.

[10] Vgl. Deut­scher Bil­der­bo­gen Nr. 8; Grad‘ aus dem Wirtshaus.

[11] Vgl. Ebd.

[12] Vgl. Ebd.