In den Deut­schen Bil­der­bo­gen für Jung und Alt las­sen sich eini­ge beson­de­re Bogen aus­ma­chen, die in die­ser Form nur im Stutt­gar­ter Ver­lag zu fin­den sind. Zur Ana­ly­se lie­gen acht die­ser Musik­bo­gen vor, die eini­ge struk­tu­rel­le Beson­der­hei­ten auf­wei­sen und den Ana­ly­se­teil der Panel­struk­tu­ren beschlie­ßen. Alle Bogen adap­tie­ren Volks­lie­der; somit erfolgt anstel­le der text­his­to­ri­schen Betrach­tung eine musikhistorische.

Der Deut­sche Bil­der­bo­gen Nr. 179, Hil­de­brand und Hadu­brand, der vom Sil­hou­et­ten­schnei­der Paul Konew­ka stammt, adap­tiert das Hil­de­brand­lied von Joseph Vic­tor von Schef­fel, wel­ches sich in Gau­dea­mus! Lie­der aus dem Enge­ren und Wei­te­ren ver­or­ten lässt.^[1] Wie­der ein­mal scheint das Lied zu ver­schie­de­nen Melo­dien gesun­gen wor­den zu sein. Im All­ge­mei­nen Deut­schen Com­mers­buch von 1883 fin­det sich eine Melo­die von Franz Abt, die stark von der Bil­der­bo­gen­par­ti­tur abweicht.^[2] Bei­de in der Ton­art G und in einer ver­wand­ten Takt­art (3/4 und 6/8) notiert, unter­schei­den sich die Par­ti­tu­ren erheb­lich von­ein­an­der. Bereits die feh­len­de Tem­po­be­zeich­nung bei Konew­ka, die Abt mit „Mäßig schnell“^[3] angibt, weist auf einen musi­ka­lisch weni­ger ver­sier­te­ren Umgang hin.

Abts Stück beginnt mit einer melo­di­schen Auf­wärts­be­we­gung von G zu D in Takt 1, es fol­gen drei Vier­tel­no­ten in G (Takt 2) und eine Abwärts­be­we­gung von Fis zu D (Takt 3), die in Takt 4 und nach dem fünf­ten Takt (drei Vier­tel­no­ten in C, Har­mo­nie­stim­me E) erneut mit einer ande­ren Ton­fol­ge (E zu C, Har­mo­nie­stim­me G zu E) ver­wen­det wird. Eine Adap­ti­on des ers­ten Tak­tes mit beglei­ten­der Har­mo­nie­stim­me und in der Ton­fol­ge B, D, G (Har­mo­nie: D, G, B), die in Takt 8 wie­der­holt wird, wer­den einer Vier­tel­no­ten-Auf­wärts­be­we­gung in den Tak­ten 9 bis 11 vor­an­ge­stellt (D zu B); nach B erfolgt eine punk­tier­te Hal­be (D). Par­al­lel zu B erfolgt in der Har­mo­nie eine Abwärts­be­we­gung von G zu Fis. Nach einer Pau­se und einer erneu­ten Abwärts­be­we­gung von D zu Fis endet das Stück in einem okta­vier­ten G.

Die anony­me, von Konew­ka ver­wen­de­te Par­ti­tur ver­wen­det haupt­säch­lich Ach­tel­no­ten und kann ent­we­der von einem Pia­no beglei­tet (die Akkor­de wur­den bei­gefügt) oder vier­stim­mig gesun­gen wer­den. Das Stück beginnt mit drei Gs, es folgt eine Abwärts­be­we­gung von B zu G (Takt 1). Ein Osti­na­to aus Auf- und Abwärts­be­we­gung von okta­vier­ten Ds berei­tet eine Wie­der­ho­lung des ers­ten Tak­tes vor; in Takt 4 beschließt eine punk­tier­te Hal­be den ers­ten Teil der Melo­die. Takt 5 bis 7 imi­tie­ren Takt 1 bei C (5), B (6) und A (7) begin­nen­den. Takt 8 führt eine neue Bewe­gung ein, die in ähn­li­cher Ton­fol­ge den ers­ten Takt bei Abt bil­det, hier aber in Ach­teln notiert wur­de und in einer punk­tier­ten Vier­tel auf G6 endet. Die letz­ten Tak­te kopie­ren Takt 5 bis 8; das Stück schließt in G5. Text­lich unter­schei­den sich bei­de Lie­der kaum. Im Kom­mers­buch „sof­fen sich beid‘ einen gro­ßen Brand, gro­ßen Brand“,^[4] wäh­rend sie bei Konew­ka und Schef­fel „tran­ken“.^[5]

Ana­ly­se­ta­bel­le anzeigen …

 

Der Deut­sche Bil­der­bo­gen Nr. 179 besteht aus vier nicht umrahm­ten Haupt­pa­nels, von denen die ers­ten bei­den von einer Par­ti­tur beglei­tet wer­den. Im drit­ten Panel weicht die Struk­tur ein­ma­lig ab, denn es fin­det eine Simul­tan­dar­stel­lung statt: Wäh­rend zwei Drit­tel des Panels die Ankunft der Prot­ago­nis­ten am Wirts­haus zei­gen (3.1), fin­den sie sich im rest­li­chen Bild (3.2) betrun­ken in eben jenem wie­der. Die Bil­der sind mit Hil­fe der Induk­ti­ons­me­tho­de Von Gegen­stand zu Gegen­stand ver­bun­den; ein­zig der Über­gang vom Wirts­haus zum vier­ten Panel muss als Von Sze­ne zu Sze­ne inter­pre­tiert wer­den, denn das Besäuf­nis­se dau­ert län­ger als der Über­gang von 3.1 zu 3.2 (Ankunft am / Betre­ten des Wirtshauses).

Konew­ka ver­wen­det die glei­che Struk­tur wie Rein­hardt in Grad‘ aus dem Wirts­haus: Beson­ders die ers­ten bei­den von der Par­ti­tur beglei­te­ten Panels ori­en­tie­ren sich an der musi­ka­li­schen Rezep­ti­on. Anders als bei Rein­hardt sind die Panels hier dop­pelt belegt, d. h. Panel 1 und 2 illus­trie­ren die Stro­phen 1 und 2, was sich bild­lich nicht wie­der­spie­gelt. Panel 1 prä­sen­tiert die Prot­ago­nis­ten auf ihrem Ritt, Panel 2 zeigt sie beim Ver­such, sich zu ori­en­tie­ren. Somit gibt Panel 1 den Inhalt der ers­ten, Panel 2 den Inhalt der zwei­ten Stro­phe wie­der. Eine sinn­vol­le Dop­pel­ver­wer­tung (ein Bild lässt sich so inter­pre­tie­ren, dass es zu bei­den Zei­len passt) des Bil­des fin­det nicht statt. Panel 3 unter­teilt das Bild dann dem gol­de­nen Schnitt ent­spre­chend in zwei Simul­tan­bil­der. Der Text fin­det sich, wie auch in Panel 4, unter jedem Bild­drit­tel (1. Drit­tel: „Hil­de­brand und sein Sohn Hadu­brand, Hadu­brand“, 2. Drit­tel: „Rit­ten bis da wo ein Wirts­haus stand Wirts­haus stand,“, 3. Drit­tel: „Wirts­haus mit küh­len­den Bie­ren.“)^[6] – das Bild wird gedop­pelt. Das 1. Drit­tel und 2. Drit­tel des Bil­des bil­den wäh­rend des Rezep­ti­ons­vor­gangs eine Ein­heit mit Über­schnei­dung (Rot 1). Wäh­rend im 1. Drit­tel der Dar­stel­lung nur Hadu­brand und im 2. Drit­tel nur Hil­de­brand zu sehen sind, wird im ers­ten Text­teil expli­zit auf bei­de Prot­ago­nis­ten ver­wie­sen, d. h. das 1. Drit­tel und das 2. Drit­tel des Panels wer­den gemein­sam rezipiert.

Der Text unter dem 2. Drit­tel des Bil­des ver­weist erneut auf bei­de Bild­in­hal­te, zeigt Hil­de­brand direkt vor dem Wirts­haus, des­sen Schild ins 2. Drit­tel hin­ein­ragt und ihn zum Anhal­ten zwingt (Blau 2). Eine Illus­tra­ti­on des gemein­sa­men Trink­ge­la­ges fin­det sich indes im 3. Drit­tel des Panels. Es steht los­ge­löst vom rest­li­chen Teil des Panels (Weiß 3).In Panel 4 ver­lau­fen Text und Bild in ent­ge­gen­ge­setz­te Rich­tun­gen: Beim Lesen des Tex­tes bewe­gen sich die Augen von links nach rechts, die Rezep­ti­on des Bil­des müss­te, den Anga­ben des Tex­tes ent­spre­chend, von rechts nach links erfol­gen, denn Hadu­brand wird als ers­te Per­son genannt, befin­det sich aber ganz rechts im Bild. Eine wei­te­re Mög­lich­keit der Rezep­ti­on wäre eine Gesamt­wahr­neh­mung, die aber, ob des Begleit­tex­tes, der das Bild erneut drit­telt, struk­tu­rell aus­ge­schlos­sen wer­den kann.

Panel­grup­pen las­sen sich nicht bestim­men, den­noch sind drei Nar­ra­ti­ons­grup­pen vor­han­den: Ritt zum Wirts­haus (Grup­pe 1, Panel 1 bis Panel 3, Teil 2), Trink­ge­la­ge (Grup­pe 2, Panel 3 Teil 3) und Heim­kehr (Grup­pe 3, Panel 4). Auf der McCloud-Rea­lis­mus­ska­la belegt der Bogen den Bereich 8 – 9 sowie 16 – 20.

Paul Konew­kas Bei­trä­ge zum Kon­vo­lut der Deut­schen Bil­der­bo­gen, bei denen es sich aus­schließ­lich um Sil­hou­et­ten­bil­der han­delt,^[7] unter­schei­den sich in einem Punkt von ande­ren Bogen: Auf­grund ihrer sche­men­haf­ten Beschaf­fen­heit, der Dar­stel­lung sämt­li­cher Objek­te und Lebe­we­sen als mono­chro­mes Schat­ten­bild, blei­ben Kulis­sen vage bis unkennt­lich. Dem Rezi­pi­en­ten ent­geht auf bild­li­cher Ebe­ne der Hand­lungs­ort, was sich auch an Hil­de­brand und Hadu­brand ver­deut­licht. Ledig­lich der Text gibt Auf­schluss, dass man sich auf dem Weg nach Vene­dig befän­de –^[8] wo ihre Rei­se begann und wel­che Rou­te sie neh­men, bleibt verborgen.

Bei den Musik­bil­der­bo­gen der Deut­schen Bil­der­bo­gen für Jung und Alt han­delt es sich, wie die Ana­ly­se zeigt, um einen bemer­kens­wer­ten Son­der­fall, denn sobald die Rezep­ti­ons­ge­schwin­dig­keit nicht mehr län­ger nur einem Text unter­liegt, son­dern durch eine Par­ti­tur beein­flusst wird, die zur Rezep­ti­on wäh­rend des gemein­schaft­li­chen Sin­gens auf­for­dert, spielt Zeit neben der Räum­lich­keit eine grö­ße­re Rol­le als in ande­ren Bil­der­bo­gen. Die Ana­ly­se weist auf zwei Arten des Musik­bil­der­bo­gens hin. Musik­bil­der­bo­gen Typ 1 weist eine Par­ti­tur auf, die in ein Panel ein­ge­fügt wird oder geson­dert steht – wei­te­re Stro­phen müs­sen dem Text zuge­ord­net wer­den. Zu ihm gehö­ren Lob der edlen Musi­ca, Bru­der Strau­bin­ger, Schneider's Höl­len­fahrt, ’S war ’mal eine klei­ne Mann, Die Hus­si­ten zogen vor Naum­burg. Typ 2 beschreibt eine Par­ti­tur in Panel 1/2, wei­te­re Stro­phen wer­den direkt unter das jewei­li­ge Panel gedruckt und tei­len ein Panel mit Bogen­brei­te in wei­te­re Teil­be­rei­che ein. Zu die­sem Typ gehö­ren Grad‘ aus dem Wirts­haus, Im schwar­zen Wall­fi­sche zu Askal­on und Hil­de­brand und Hadu­brand. Zwei der drei Bogen wur­den von Carl Lud­wig Rein­hardt geschaf­fen, des­sen Stil sich deut­lich wei­ter­ent­wi­ckelt und mit Lob der edlen Musi­ca den Par­ti­tur­bo­gen erfand, ein wei­te­rer stammt aus der Feder Paul Konew­kas und zeigt sich deut­lich von ers­te­rem beeinflusst.

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Belege:

[1] Vgl. Schef­fel, Joseph Vic­tor: Das Hil­de­brand­lied. Hil­tĭbraht entĭ Had­hub­rant. In: Joseph Vic­tor von Schef­fels sämt­li­che Wer­ke. Mit acht Kunst­bei­la­gen nach Gemäl­den von E. Grütz­ner, A. Lie­zen­may­er, Anton von Wer­ner u. a., einer Kar­te und drei Hand­schrif­ten. Leip­zig 1916 (=Band 4; Gau­dea­mus). http://dl.ub.uni-freiburg.de/diglit/scheffel_sw4/0036 [kon­sul­tiert am 25.04.2017].

[2] Vgl. Das Hil­de­brand­lied. Auch nach: Wenn ich dich bei mir betrach­ten thu. In: All­ge­mei­ne Deut­sches Com­mers­buch. Lahr u. Leip­zig 1883. S. 536.

[3] Vgl. Ebd. S. 536.

[4] Ebd. S. 536.

[5] Deut­sche Bil­der­bo­gen für Jung und Alt Nr. 179: Hil­de­brand und Hadu­brand. Und: Schef­fel, Joseph Vic­tor: Das Hildebrandlied.

[6] Deut­sche Bil­der­bo­gen für Jung und Alt Nr. 179: Hil­de­brand und Hadubrand.

[7] Vgl. Kor­pus 141, 204, 237 und 283.

[8] Vgl. Kor­pus 303.