Der Kin­der­wunsch eines Königs­paa­res bleibt uner­füllt. Eines Tages nimmt die Köni­gin ein Bad und trifft auf einen magi­schen Frosch, der ihr ver­spricht, dass ihr inner­halb eines Jah­res ein Kind gebo­ren wird. Nach Ablauf die­ser Zeit erfüllt sich die Pro­phe­zei­ung. Das Königs­paar lädt zu einem gro­ßen Fest. Auf­grund eines Man­gels an Geschirr wer­den nur 12 der 13 wei­sen Frau­en ein­ge­la­den. Jede von ihnen schenkt der Prin­zes­sin, Dorn­rös­chen genannt, eine Wun­der­ga­be. Just in die­sem Moment erscheint die erbos­te drei­zehn­te Frau und rächt sich mit­tels eines Fluchs an Dorn­rö­s­ches Eltern: Im fünf­zehn­ten Lebens­jahr wer­de sich ihre Toch­ter an einer Spin­del ste­chen und ster­ben. Jenes Todes­ur­teil wird jedoch von einer ande­ren wei­sen Frau zu einem hun­dert­jäh­ri­gen Schlaf abge­mil­dert. Alle Spin­deln im König­reich fal­len der Ver­ban­nung ein­her, nur eine wird über­se­hen. Im Alter von fünf­zehn Jah­ren ent­deckt Dorn­rös­chen einen Turm, hier trifft sie auf die Urhe­be­rin des Fluchs und wird von ihr zum Spin­nen ver­führt. Sie fällt in einen hun­dert­jäh­ri­gen Tief­schlaf, der auch die höfi­sche Gesell­schaft erstar­ren lässt. Mit den Jah­ren ver­wil­dert das Schloss und wird von einer undurch­dring­ba­ren Dor­nen­he­cke ver­schlun­gen. Hun­dert Jah­re zie­hen ins Land ehe es einem Königs­sohn gelingt, sich zu ihr durch­zu­kämp­fen. Sie erwacht, der Hof­staat mir ihr, Dorn­rös­chen hei­ra­tet ihren Retter.

Die all­ge­mein bekann­te Vari­an­te der Brü­der Grimm erweist sich beim Direkt­ver­gleich zu Per­raults Fas­sung als harm­lo­ses Lehr­stück über Aus­gren­zung und Rache. Per­rault jedoch erzählt die Geschich­te einer Königs­fa­mi­lie, denen der Ver­bleib der drei­zehn­ten Fee nicht bekannt ist. Als die­se nun plötz­lich erscheint kommt es zu eini­gen fol­gen­schwe­ren Miss­ver­ständ­nis­sen. Gekränkt spricht die erbos­te Fee ihren Fluch aus, er wird jedoch – wie auch bei Grimm – abge­mil­dert. Eini­ge Zeit zieht ins Land, da begeg­net Dorn­rös­chen einer alten Frau, die nicht über das Spin­del­ver­bot infor­miert wur­de. Die Prin­zes­sin fällt in Ohn­macht, der König schickt einen Zwerg nach der guten Fee; sie wen­det einen Zau­ber an und alle Lebe­we­sen – mit Aus­nah­me des Königs­paa­res – fol­gen Dorn­rös­chen in den Schlaf. Hun­dert Jah­re zie­hen ins Land und der nun regie­ren­de König ent­sen­det einen Prin­zen zu Dorn­rös­chen. Sie erwacht, man ver­liebt sich und führt ein Ver­hält­nis im Ver­bor­ge­nen, denn die Mut­ter des Prin­zen ent­stammt einer Kan­ni­ba­len­fa­mi­lie. Sie erfährt von der zukünf­ti­gen Schwie­ger­toch­ter und schickt den Hof­meis­ter, erst die Enkel­kin­der und dann die Schwie­ger­toch­ter zu ent­füh­ren, um sie zu ver­spei­sen. Mit­tels einer List wird die Kan­ni­ba­lin getäuscht, doch als sie davon erfährt, befiehlt sie, eine Schlan­gen­gru­be zu errich­ten um Dorn­rös­chen, die Enkel­kin­der, den Hof­meis­ter, sei­ne Fami­lie und Die­ner zu töten. Im letz­ten Moment erret­tet der König die Unglück­se­li­gen. Vor Wut über das eige­ne Ver­sa­gen rich­tet sich die könig­li­che Kan­ni­ba­lin selbst hin.Der Deut­sche Bil­der­bo­gen für Jung und Alt, Nr. 124 von W. Simm­ler wid­met sich der Geschich­te von Dorn­rös­chen. Auch hier han­delt es sich um einen Bogen, des­sen Struk­tur nicht ganz ein­deu­tig her­vor­tritt. Bil­der­bo­gen mit Ast­struk­tu­ren als Panel­ge­rüst tre­ten häu­fig auf, man ver­glei­che hier­zu etwa Roth­barts Die Ster­nen­tha­ler (Mün­che­ner Bilde­bo­gen Nr. 235, 1858). Jedoch zeigt sich bei genaue­rer Betrach­tung ein erheb­li­cher Unter­schied: Wäh­rend Roth­barts Bogen die Ast­struk­tur ledig­lich als Rah­men­al­ter­na­ti­ve ver­wen­det, sie folg­lich nicht als Teil des Bil­des gewer­tet wer­den darf, gehört das Dor­nen­ge­flecht Simm­lers zum Bild­in­halt und ergibt sich aus der Geschich­te selbst, denn Dorn­rös­chens Eltern­haus ist von so einem Geflecht umrankt und auch inner­halb des Geflechts fin­den sich Figu­ren, die nicht Teil des Panel­in­halts sind.So ist

im Bereich Blau (1) ein schla­fen­der Mensch zu erken­nen, ande­re Tei­le des Dor­nen­ge­flechts beher­ber­gen Tau­ben, einen Pfau sowie einen Hund. Das Mär­chen wird in fünf Bil­dern nach­er­zählt, wovon aller­dings nur drei die tat­säch­li­che Hand­lung wie­der­ge­ben (1,2,5; die­ser Bereich bil­det zudem die drei Nar­ra­ti­ons­grup­pen des Bogens) und die übri­gen Bil­der ein­zig mar­kan­te Punk­te der Geschich­te illus­trie­ren (3, 4) wie etwa der Koch, der den Küchen­jun­gen ohr­feigt (4). Beson­ders inter­es­sant scheint hier das Haupt­mo­tiv (5) zu sein. Man sieht den Prin­zen und zukünf­ti­gen Ehe­mann Dorn­rös­chens den Spin­del­turm betre­ten, die Uhr im Hin­ter­grund zeigt 11 Uhr 45 an, die der bekann­te Rede­wen­dung „fünf vor zwölf“ nahe­kommt, die auf ein dro­hen­des Unheil hin­weist. Ver­mut­lich han­delt es sich um einen Zufall, jedoch könn­te Simm­ler einen Ver­weis auf die dro­hen­de Gefahr durch die Spin­del oder den dro­hen­den Tod (der Schlaf als Abmil­de­rung des Todes) ein­ge­fügt haben. Eine wei­te­re Mög­lich­keit ergibt sich durch das Ein­tref­fen des Prin­zen: Er fin­det Dorn­rös­chen kurz bevor sie aus ihrem hun­dert­jäh­ri­gen Schlaf erwacht – die Uhr zeigt folg­lich an, dass ein Zyklus kurz vor der Voll­endung steht.

Fol­gen­de Induk­ti­ons­me­tho­den wer­den ver­wen­det: (1) → (2) Von Sze­ne zu Sze­ne, (2) → (3) Von Sze­ne zu Sze­ne, (3) → (4) Von Gesichts­punkt zu Gesichts­punkt, (4) → (Blau 1) Von Gesichts­punkt zu Gesichts­punkt, (Blau 1; 4) → (5) Von Sze­ne zu Sze­ne.

Dorn­rös­chen selbst näch­tigt nicht in einem Bett son­dern ruht, mit dem Kopf an einem Bein der alten Frau gelehnt, die hin­ter ihr auf einem Ses­sel sit­zend, schläft. In der lin­ken Hand hält die unglück­se­li­ge Prin­zes­sin die Spin­del. Eine Kat­ze schläft auf der Fens­ter­bank, ein Vogel ruht in sei­nem Käfig. Ein sehr ähn­li­ches Motiv fer­tig­te Gust­ave Doré an, der Dorn­rös­chen unter dem, an Per­rault ori­en­tier­ten, Titel La Bel­le au bois dor­mant 1867 illus­trier­te, der weni­ge Jah­re vor Simm­lers Bogen (1869) ent­stand. Zwar wählt Simm­ler eine ande­re Per­spek­ti­ve und ver­leiht den Figu­ren auch ande­re Züge, jedoch glei­chen sich diver­se Bild­ele­men­te: Eine alte Frau ruht in einem Ses­sel und auch eine Kat­ze, ein Vogel und ein Vogel­kä­fig sind zu sehen. Sowohl bei Simm­ler als auch bei Doré hält die alte Frau (deren Klei­dung sich gleicht) eine Spin­del in der Hand. Wei­te­re Bil­der Dorés zei­gen die Klei­dung des Prin­zen – auch sie gleicht den Zeich­nun­gen Simm­lers. Ins­be­son­de­re die alte Frau als Teil des Bil­des über­rascht und darf als Indiz für Simm­lers Kennt­nis von Per­raults Mär­chen gewer­tet wer­den, denn bei Grimm tritt sie nicht in Erschei­nung. Man könn­te sie fälsch­li­cher­wei­se mit einer der wei­sen Frau­en ver­wech­seln, doch tra­gen sie, wie in Abschnitt 2 deut­lich wird, grund­le­gend ande­re Züge. Der ein­fach struk­tu­rier­te Bil­der­bo­gen prä­sen­tiert folg­lich eine Ver­mi­schung zwei­er Mär­chen­fas­sun­gen, ohne einen eige­nen Text abzu­dru­cken. Die Panel­fol­ge ent­spricht nicht der west­li­chen Lese­rich­tung. Das Meta­pa­nel ver­wen­det im Haupt­pa­nel den Estab­li­shing Shot, wei­te­re Per­spek­ti­ven der Sub­pa­nel sind der Ana­ly­se­ta­bel­le zu ent­neh­men. Auf der McCloud-Rea­lis­mus­ska­la befin­den sich die Illus­tra­tio­nen in den Berei­chen 60 – 64, 81 – 85 sowie 87 – 90, das Text-Bild-Ver­hält­nis ist bild­las­tig, da ein Text fehlt.

Ana­ly­se­ta­bel­le anzeigen …

 

Ein wei­te­rer Meta­pa­nel­bo­gen, der für die Ana­ly­se ob sei­nes Publi­ka­ti­ons­da­tums von 1947 nicht rele­van­te ist und nur der Voll­stän­dig­keit hal­ber benannt wird, weist eben­falls ein Dorn­rös­chen­mo­tiv auf. Er wur­de von Ger­hard Goll­wit­zer gezeich­net und bei Karl H. Hens­sel ver­legt. Hier­bei han­delt es sich um eine Mal­vor­la­ge mit einer Meta­pa­nel-Typ-2-Struk­tur, die, wie Rapun­zel oder auch Der Frosch­kö­nig, ver­schie­de­ne Bild­sta­tio­nen einer Gebäu­de­struk­tur (hier: dem Dorn­rös­chen­schloss) unter­ord­net. Ein­zig das gro­ße Fest und die her­bei­ei­len­de, erbos­te Fee wer­den außer­halb / auf dem Dach des Schlos­ses abge­bil­det. Der Bogen unter­schei­det sich in sei­nem Auf­bau den­noch stark von ähn­li­chen Meta­pa­nel­bo­gen. Ein in drei ver­ti­ka­le Ebe­nen unter­teil­tes Schloss teilt dem Rezi­pi­en­ten drei ver­schie­de­ne Hand­lungs­ver­läu­fe mit. wäh­rend sich der rech­te und lin­ke Teil des Bogens dem Königs­paar (links) bzw. dem Koch und sei­nem Bur­schen (rechts) wid­met, erzählt der in der Mit­te befind­li­che Turm ein­zig vom Schick­sal Dorn­rös­chens. Sie fin­det die Spin­del, sticht sich, fällt in einen tie­fen Schlaf und ein Prinz erret­tet sie. Der Bogen wird von oben nach unten rezi­piert, wobei die ein­zel­nen Räu­me (Turm­zim­mer, Thron­saal und Küche) jeweils auf drei Ebe­nen abge­bil­det sind. Beson­ders über­ra­schen hier die Induk­ti­ons­me­tho­den im Küchen­be­reich: Die drei Sub­pa­nels wer­den Von Augen­blick zu Augen­blick mit­ein­an­der ver­bun­den.^[1]

In Wien wur­de um 1900 in den Bil­der­bo­gen für Schu­le und Haus (Nr. 38) im Ver­lag der Ges. für ver­viel­fäl­ti­gen­de Kunst in Wien ein Panel­struk­tur­bo­gen publi­ziert, der von Hein­rich Lef­ler stammt und das Mär­chen im Jugend­stil illus­triert. Anders als die bis­her genann­ten Bogen wird hier im ers­ten Panel auch das Auf­ein­an­der­tref­fen der Köni­gin mit einem Frosch illus­triert: „Da trug sich zu, als die Köni­gin ein­mal im Bade saß, daß ein Frosch aus dem Was­ser ans Land kroch und zu ihr sprach: ‚Dein Wunsch wird erfüllt wer­den, ehe ein Jahr ver­geht, wirst du eine Toch­ter zur Welt brin­gen.“^[2] Die Köni­gin steht auf­recht im Was­ser und wird nur von ihren lan­gen blon­den Haa­ren bedeckt, wäh­rend der Frosch mit erho­be­nem Fin­ger am Becken­rand sitzt und zu ihr spricht.^[3] Ein wei­te­res bemer­kens­wer­tes Detail des Bogens: Eine Stein­ver­zie­rung illus­triert schla­fen­de Men­schen und erin­nert an die Ideen Otto und Hans Speck­ters.^[4]

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Belege:

[1] Der Bil­der­bo­gen fin­det sich in: Kohl­mann, Theo­dor et. al.: Ber­li­ner Bil­der­bo­gen aus zwei Jahr­hun­der­ten. Hrsg. von der Stif­tung Stadt­mu­se­um Ber­lin. Ber­lin 1999. S. 53.

[2] Grimm, Jacob und Wil­helm: Dorn­rös­chen. In: Kin­der- und Haus­mär­chen. Band 1. S. 257.

[3] Vgl. Lef­ler, Hein­rich: Dorn­rös­chen. Wien: Ver­lag der Gesell­schaft für ver­viel­fäl­ti­gen­de Kunst in Wien [um. 1900] (= Bil­der­bo­gen für Schu­le und Haus Nr. 38.).

[4] Zu Fas­sa­den­de­tails und Panels als Teil der Bild­rea­li­tät sie­he auch: Rapun­zel nach Grimm von Otto Speck­ter 1857., Der Frosch­kö­nig nach Grimm. und Die drei Spin­ne­rin­nen.