Der Deut­sche Bil­der­bo­gen Nr. 52 von Carl August Rein­hardt erzählt die Geschich­te eines Kochs, der sei­nem König einen Hasen­bra­ten zube­rei­ten soll. Unglück­li­cher­wei­se wird der Bra­ten von Rat­ten gefres­sen, die der fau­le Küchen­ka­ter nicht erleg­te. Zur Stra­fe wird die­ser sofort erdolcht, an Stel­le des Hasen zube­rei­tet und spä­ter mit Kraut­sa­lat gereicht. Die Rat­ten­pla­ge bleibt jedoch. Um sie zu besei­ti­gen, besorgt der Koch Gift. Jacob Spür­nas, ein Lakaie, inter­pre­tiert die Situa­ti­on falsch und warnt den König vor einem dro­hen­den Atten­tat. Da er und sei­ne Gäs­te bereits von den Spei­sen kos­te­ten, bricht Panik aus – man wähnt sich ver­gif­tet. Der Koch soll gehängt wer­den, doch der Strick reißt und man begna­digt den zu Unrecht Beschul­dig­ten. Es stellt sich her­aus: Angst und Kraut­sa­lat sorg­ten für Magen­pro­ble­me. Jacob Spür­nas indes wird nun an sei­ner Stel­le bestraft und von zwei Män­nern mit Stö­cken verprügelt.

Der säch­si­sche Maler Carl August Rein­hardt zählt laut Bernd Dol­le-Wein­kauff zu jenen Zeich­nern des 19. Jahr­hun­derts, die sich mit Witz und Begeis­te­rung für Toll­hei­ten aller Art auch in Zei­ten fins­ters­ter Restau­ra­ti­on zu behaup­ten [wuss­ten]. Sie ver­stumm­ten auch nicht, als der revo­lu­tio­nä­re Auf­bruch zurück­ge­schla­gen wur­de, son­dern trie­ben wei­ter ihre skur­ri­len Spä­ße, bis­wei­len bis in Rich­tung eines gepfleg­ten Non­sen­se.^[1]

Neben sei­ner Tätig­keit als Kari­ka­tu­rist wid­me­te er sich auch der Kin­der­li­te­ra­tur; in letz­te­rem Tätig­keits­feld arbei­te­te er vor allem mit anthro­po­mor­phen Tie­ren. Jene Kin­der­bü­cher blie­ben aber meist nicht-sequen­zi­ell. Eine Aus­nah­me waren Tei­le des Buchs Die Arche Noah.^[2] Von Rein­hardts Lied­ad­ap­tio­nen, die neben ande­ren Bogen glei­cher Gestalt im nach­fol­gen­den Unter­ka­pi­tel geson­dert unter­sucht wer­den, sticht laut Dol­le-Wein­kauff die vor­lie­gen­de Mori­tat von 1868/69 beson­ders her­vor, denn

Rein­hardt begnügt sich hier nicht damit, bloß das linea­re Ord­nungs­prin­zip der Mori­ta­ten­ta­fel für das Arran­ge­ment der Ein­zel­bil­der des Bil­der­bo­gens zu ver­wen­den, son­dern nimmt die­se zum Aus­gangs­punkt einer meta­fik­tio­na­len Spie­le­rei, wie sich auch in moder­nen Comics gele­gent­lich auf­tritt. So erscheint in der unters­ten Bild­rei­he der Bän­kel­sän­ger selbst als Erzäh­ler vor einer zeich­ne­risch simu­lier­ten, zer­schlis­se­nen Mori­ta­ten­ta­fel, um Höhe­punkt und Ende der Geschich­te zu ver­kün­den.^[3]

Hier tritt folg­lich der fik­ti­ve Erzäh­ler des Bogens selbst in Erschei­nung, was sich vor allem auf den Erzähl­text aus­wirkt. Die­ser steht, wie auch in ande­ren Bil­der­bo­gen, unter dem jewei­li­gen Panel. Aus­nah­men bil­den die letz­ten zwei Bil­der, denn der Text ver­lässt den simu­lier­ten Raum, d. h. er steht nicht mehr auf der Mori­ta­ten­ta­fel son­dern in der Bild­rea­li­tät des Erzäh­lers. Die­se Beson­der­heit deu­tet an, dass er nicht als Teil der Bild­rea­li­tät, son­dern rea­ler Klang gewer­tet wer­den muss, der vom Mori­ta­ten­er­zäh­ler abge­son­dert wird. Dem Text kommt dar­über hin­aus noch eine wei­te­re Eigen­schaft zu, denn er unter­teilt die Panels 6, 8 sowie 9; Panel 9 / 10 teilt sich über­dies einen Text, was die Ver­mu­tung stützt, es han­de­le sich nicht um einen Erzähl­text, son­dern einen erzähl­ten Text ohne Sprechblase.

Ana­ly­se­ta­bel­le anzeigen …

 

Fol­gen­de Nar­ra­ti­ons­grup­pen las­sen sich im vor­lie­gen­den Bogen aus­ma­chen: Panel 1 – 3 (Grup­pe 1: Der Kater wird geschlach­tet und zube­rei­tet), Panel 4 (Grup­pe 2: Jacob Spür­nas spio­niert), Panel 5 – 7 (Grup­pe 3: Das Mahl wird ser­viert, der Koch ver­haf­tet), Panel 8 (Grup­pe 4: Die Gäs­te füh­len sich unwohl), Panel 9 und 10 (Grup­pe 5: Der Koch wird begna­digt und Jacob Spür­nas bestraft). Ins­be­son­de­re Grup­pe 1 sticht her­aus, denn sie bil­det auch eine Panel­grup­pe, d. h. Panel 1 und 2 zei­gen einen engen Bewe­gungs­ab­lauf, der ein Sub­jekt bei einer Hand­lung prä­sen­tiert. Der Koch nimmt sein Mes­ser und rammt es in den Bauch des Katers (Induk­ti­ons­me­tho­de: Von Hand­lung zu Hand­lung). Wei­te­re Über­gän­ge erfol­gen Von Gegen­stand zu Gegen­stand oder Von Sze­ne zu Sze­ne – ins­be­son­de­re die Grup­pen 4 und 5 ver­wei­sen auf ande­re Orte und Zei­ten, die Über­gän­ge sind hier beson­ders groß.

Grup­pe 4 weist eben­falls eine Beson­der­heit auf, denn bei Panel 8 han­delt es sich um ein auf Mori­ta­ten­bo­gen­brei­te aus­ge­dehn­tes Panel, in dem meh­re­re Per­so­nen auf­tre­ten: Der Erb­prinz von Marok­ko sowie der Gesand­te von Mona­co, Kam­mer­her­ren und ‑Damen, der König sowie ein Arzt. Vom Text wird das Panel in vier Berei­che unter­teilt, wobei der abge­bil­de­te Teil­be­reich immer den Text­in­halt dop­pelt. Ähn­lich ver­hält es sich mit Panel 6. Man speist an einer Tafel­run­de, im rech­ten Bild­ab­schnitt flüs­tert Jacob Spür­nas dem König sei­ne Ver­mu­tung ob der ver­gif­te­ten Spei­sen zu. Der Text beschreibt im ers­ten Block (links) die gela­de­nen Gäs­te, der zwei­te Teil (rechts) lenkt den Blick auf den Lakai des Königs. Das Ver­hält­nis von Text und Bild ist über­schnit­ten, denn der Rezi­pi­ent erfährt, was Jacob Spür­nas dem König ins Ohr flüstert.

Grup­pe 5 ver­deut­licht die Meta­ebe­ne der Dar­stel­lung: Es zeigt sich, dass der Bogen drei Ebe­nen ent­hält, von der eine die sequen­zi­el­le Geschich­te, eine den Erzäh­ler und eine wei­te­re den Klang / die Spra­che dar­stellt. Da der Erzäh­ler mit sei­nem Zei­ge­stock auf den „Pardon“-Zettel in Panel 9 ver­weist, wird deut­lich, dass man sich bereits in der drit­ten Stro­phe befin­det. Die­se drit­te Stro­phe über­lappt mit Panel 10 und stellt somit eine Ver­bin­dung zwi­schen den bei­den Bil­dern her. Mehr noch bricht Rein­hardt mit der bis­he­ri­gen Erzähl­wei­se, die eine Stro­phe dem jewei­li­gen Panel / Panel­ab­schnitt zuord­net: Die Mori­ta­ten­ta­fel als sol­che rückt in den Vor­der­grund; der Rezi­pi­ent folgt den Wor­ten des Erzäh­lers, der Blick bleibt frei.

Rein­hardt ver­wen­det in Eine Morit­hat aus­schließ­lich die Per­spek­ti­ve Auf Augen­hö­he. Abge­se­hen vom Schloss / Palast des Königs (Küche, Küchen­tür, Spei­se­saal) wird noch die Hin­rich­tungs­stel­le gezeigt. Auf­grund der Meta­struk­tur des Bogens wer­den zwei Rah­men­ty­pen ver­wen­det. Der ers­te Rah­men besteht aus der Mori­ta­ten­ta­fel selbst: Ein Blatt Papier wird am obe­ren und unte­ren Rand mit Hil­fe eines Sto­ckes beschwert. Die Bil­der­ge­schich­te auf die­ser Tafel wird von sto­ck­ähn­li­chen Rah­men unter­teilt. Stark über­zeich­ne­te Figu­ren bevöl­kern die Geschich­te, nicht nur im Fal­le des Marok­ka­ners ent­spre­chen sie übli­chen Kli­schees. Ledig­lich der Erzäh­ler ent­spricht einer rea­lis­ti­schen Gestal­tung. Somit wer­den die bei­den Bild­ebe­nen von­ein­an­der abge­setzt (Rea­li­tät / Zeich­nung inner­halb der Rea­li­tät). Inner­halb der Panels wur­den nur die nötigs­ten Ele­men­te gezeich­net. Panel 4 zeigt ein­zig den Spi­on und das Schlüs­sel­loch, durch das er späht, Panel 8 bil­det ledig­lich die lei­den­den Per­so­nen und einen besorg­ten Arzt ab. Auf der McCloud-Rea­lism­mus­ska­la neh­men die Figu­ren des Mori­ta­ten­bo­gens den Bereich 32 bis 35, 47 bis 51 sowie 60 bis 64, der Erzäh­ler hin­ge­gen den Bereich 44 bis 45, 60 sowie 79 bis 80 ein.

Das Ver­hält­nis zwi­schen Text und Bild ist wei­test­ge­hend text­las­tig, d. h. „Die wesent­li­chen Infor­ma­tio­nen wer­den vom Text über­mit­telt, das Bild dient ledig­lich der Illus­tra­ti­on.“^[4] In jedem Panel wird ein Moment des Begleit­tex­tes illus­triert, wäh­rend wei­te­re Infor­ma­tio­nen – etwa wel­cher Salat zum fal­schen Hasen ser­viert wird – vom Text hin­zu­ge­fügt wer­den. Aus­nah­men bil­den die Panels 6 und 8, wo sich das Text- / Bild­ver­hält­nis dop­pelt bzw. überschneidet.

---

Belege:

[1] Dol­le-Wein­kauff, Bernd: Die Bil­der­ge­schich­ten des Carl August Rein­hardt. In: Deut­sche Comic­for­schung 2006. Hrsg. von Eck­art Sack­mann. Hil­des­heim 2005. S. 23.

[2] Vgl. Ebd. S. 23 – 24.

[3] Vgl. Ebd. S. 26.

[4] Mc Cloud, Scott: Comics machen. S. 130.