(Zur Meta­pa­nel­va­ri­an­te hier entlang)

Theo­dor Hose­mann, der bereits 1847 in meh­re­ren Bil­dern Schnee­witt­chen illus­trier­te,^[1] wid­me­te sich 1868^[2] erneut dem Mär­chen um das schö­ne schwarz­haa­ri­ge Mäd­chen. Der Deut­sche Bil­der­bo­gen für Jung und Alt setzt, wie auch im Meta­pa­nel­pen­dant von 1890, die Glas­sargsze­ne ins Zen­trum des Bogens. Die Lese­rich­tung fällt für eine Panel­struk­tur expe­ri­men­tell aus und durch­bricht das heu­te übli­che Sche­ma. Um dem Rezi­pi­en­ten die Ori­en­tie­rung zu erleich­tern, wur­den die ein­zel­nen Panels mit Num­mern ver­se­hen; ein sehr umfang­rei­cher Begleit­text fin­det sich unter den ein­zel­nen Bil­dern. Er ori­en­tiert sich am Ori­gi­nal­text, wur­de jedoch neu ver­fasst und ver­zich­tet auf diver­se Details.

Die­se neue, bruch­stück­haf­te und auf ein­zel­ne Sze­nen aus­ge­rich­te­te Erzäh­lung beein­flusst die Induk­ti­on, denn der Rezi­pi­ent wäre ohne den Begleit­text / wei­te­res Vor­wis­sen teil­wei­se nicht fähig, die Bil­der sinn­voll zu ver­bin­den. Hin­zu kom­men rah­men­lo­se Panels, die sich selbst begren­zen. Der Text befin­det sich direkt unter ihnen und fügt den Ein­zel­sze­nen Inhalt hin­zu, der sich nicht aus den rea­lis­ti­schen Illus­tra­tio­nen her­lei­ten lässt (auf der McCloud-Rea­lis­mus­ska­la befin­den sie sich im Bereich 60 bis 64 und 81 bis 84). Das Ver­hält­nis zwi­schen Text und Bild fällt dem­nach text­las­tig aus. Als Fol­ge der Text­las­tig­keit erge­ben sich ledig­lich drei Nar­ra­ti­ons­grup­pen. Grup­pe 1 besteht aus Panel 1. Nicht etwa die Geburt Schnee­witt­chens steht im Fokus, son­dern die ver­such­te Ermor­dung durch den Jäger. Grup­pe 2 (Panel 2 bis 6) beginnt mit einem Blick ins Haus der sie­ben Zwer­ge. Soeben von der Arbeit heim­ge­kom­men fin­den sie die ers­ten Spu­ren der neu­en Mit­be­woh­ne­rin. Eine wei­te­re Illus­tra­ti­on bil­det die Stief­mut­ter vor ihrem Zau­ber­spie­gel ab (hier­bei han­delt es sich um das ein­zi­ge Bild, des­sen Inhalt sich ledig­lich auf den bei­gefüg­ten Text bezieht. Die­ser Text wäre auch als Sprech­bla­se denk­bar). Bild vier zeigt nun wie­der Schnee­witt­chen in direk­ter Kon­fron­ta­ti­on mit ihrer Riva­lin. Ver­klei­det als Krä­mers­frau offe­riert die böse Köni­gin der ver­hass­ten Stief­toch­ter die tod­brin­gen­den Schnür­rie­men. Hose­manns Illus­tra­ti­on erscheint bemer­kens­wert, denn die berühm­te und oft illus­trier­te Apfel­sze­ne wur­de auf bild­li­cher Ebe­ne ver­nach­läs­sigt. Es folgt die Heim­kehr der Zwer­ge und das Auf­fin­den der erstick­ten Prot­ago­nis­tin. Wei­ter­hin fin­det der Rezi­pi­ent ein Bild des Glas­sar­ges. Grup­pe 3 (Panel 7) prä­sen­tiert den Tausch­han­del zwi­schen Zwer­genge­mein­schaft und dem Prinzen.

Wie der nach­fol­gen­den Tabel­le zu ent­neh­men ist, ver­läuft die gra­phi­sche Erzähl­struk­tur meist sze­nisch. Beson­de­re Auf­merk­sam­keit ver­die­nen die Über­gän­ge (3) → (4) sowie (4) → (5), denn sie set­zen sich von die­sem Sche­ma ab. Wäh­rend die zeit­li­chen Sprün­ge in den übri­gen Illus­tra­tio­nen recht umfang­reich aus­fal­len,^[3] wird hier ein kür­ze­rer zeit­li­cher Rah­men gebo­ten. Die Köni­gin befragt ihren Spie­gel, ver­klei­det sich und ver­sucht Schnee­witt­chen zu töten. Zwar ändert sich auch hier der Ort, der Zeit­sprung fällt den­noch deut­lich kür­zer aus und der Fokus liegt auf der Stief­mut­ter. Ähn­lich ver­hält es sich mit dem Über­gang (4) → (5). Wäh­rend sich zuvor tem­po­ral wenig, lokal aber viel änder­te, bleibt die­se Ver­än­de­rung nun aus, vor­aus­ge­setzt, es wer­den tat­säch­lich die ers­ten Fol­gen des ers­ten Mord­ver­suchs abge­bil­det. Lei­der kann der Zeich­nung nicht ent­nom­men wer­den, ob Schnee­witt­chen erdros­selt, ein Kamm sie ver­gif­tet oder der berühm­te Apfel sie sowohl ver­gif­te­te als auch erdros­sel­te. Da weder Frucht noch Kamm sicht­bar sind, darf von einem Schnür­rie­men aus­ge­gan­gen wer­den, was auf einen kur­zen tem­po­ra­len Ver­lauf hin­weist und eine gegen­ständ­li­che Induk­ti­ons­me­tho­de nahe­legt. Deut­lich umfas­sen­der indes die Über­gän­ge (5) → (6) und (6) → (7), denn es erfol­gen zwei wei­te­re Atten­ta­te (gro­ße zeit­li­che Ver­än­de­rung), die Beer­di­gung (Orts­wech­sel) und die Ankunft des zukünf­ti­gen Ehe­man­nes („Nun lag Schnee­witt­chen lan­ge lan­ge Zeit in dem Sarg und sah aus, als wenn es schlie­fe […]. Es geschah aber, daß ein Königs­sohn in den Wald gerieth […]^[4]).

Wie­der bie­tet sich ein Ver­gleich zum Meta­pa­nel­bo­gen Snee­witt­chen an, denn der Mün­che­ner Bil­der­bo­gen ver­wen­det eine rudi­men­tä­re Panel­struk­tur. Bei­de Bogen illus­trie­ren größ­ten­teils iden­ti­sche Ereig­nis­se des Mär­chens: Der Jäger soll Schnee­witt­chen ermor­den, lässt sie aber ent­kom­men. Die Stief­mut­ter befragt ihren Spie­gel, ver­klei­det sich als Krä­me­rin, Schnee­witt­chen wird bestat­tet und der Königs­sohn eilt herbei.

Der Deut­sche Bil­der­bo­gen Nr. 43 fügt wei­te­re Sze­nen hin­zu: Die Zwer­ge unter­su­chen ihr Geschirr und ein wei­te­res Panel zeigt das ver­gif­te­te Schnee­witt­chen im Zwer­gen­heim. Im Mün­che­ner Bil­der­bo­gen Nr. 1000 wird die Geburt ange­deu­tet (Bild­ab­schnitt 1: Ein Storch bringt das Kind zu sei­nen könig­li­chen Eltern), Schnee­witt­chen ent­deckt das Zwer­gen­heim, man sieht sie aus ihrem Todes­schlaf erwa­chen (zwei Mond­pha­sen­bil­der deu­ten über­dies die Län­ge des Todes­schal­fes an) und auch das Schick­sal der bösen Köni­gin wird erwähnt. Eine Sze­ne hin­ge­gen prä­sen­tiert sich jedoch in bei­den Bogen unter­schied­lich: Wäh­rend die Stief­mut­ter im Deut­schen Bil­der­bo­gen Nr. 43 Schnür­rie­men über­reicht, schenkt sie Schnee­witt­chen im Mün­che­ner Bil­der­bo­gen Nr. 1000 einen tod­brin­gen­den Apfel. Wie auch in ande­ren Lite­ra­tur­ad­ap­tio­nen offen­ba­ren sich Kern­punk­te der Geschich­te, deren Illus­tra­ti­on immer wie­der erfolgt. Eini­ge Panels bau­en direkt auf­ein­an­der auf, bil­den Panel­grup­pen (im Deut­schen Bil­der­bo­gen: Panel 3 und 4; 5 bis 7 – im Mün­che­ner Bil­der­bo­gen 4, 5; 6 bis 9), ande­re fügen ein­zel­ne Sze­nen hin­zu. Im Zen­trum bei­der Bogen steht – unab­hän­gig von einer logi­schen Panel­ab­fol­ge – die Glas­sargsze­ne. Ihr scheint dem­nach eine beson­de­re Bedeu­tung zuzu­kom­men; Im Mün­che­ner Bil­der­bo­gen erscheint sie über­mäch­tig zu sein und drängt die übri­ge Geschich­te wort­wört­lich an den Rand.

Ana­ly­se­ta­bel­le anzeigen …

 

---

Belege:

[1] Uther, Hans-Jörg: Hand­buch zu den ‚Kin­der- und Haus­mär­chen‘ der Brü­der Grimm. Ent­ste­hung – Wir­kung – Inter­pre­ta­ti­on. Ber­lin u. Bos­ton 2013. S. 124.

[2] Zur Datie­rung vgl. Hose­mann, Theo­dor: Deut­sche Bil­der­bo­gen für Jung und Alt Nr. 43. Schnee­witt­chen (nach Grimm). http://www.bildindex.de/document/obj00023872 [kon­sul­tiert am 30.05.2017].

[3] (1) → (2) Schnee­witt­chen wird vom Jäger bedroht, es gelingt ihr zu ent­kom­men, sie bedient sich bei den Zwer­gen und legt sich schla­fen; die Zwer­ge fin­den Schnee­witt­chens Spu­ren, dann das Mäd­chen selbst, man schläft eine Nacht, nach dem Erwa­chen ver­ein­bart man das gemein­sa­me Zusam­men­le­ben; (2) → (3) die Köni­gin befragt ihren Spiegel.

[4] Vgl. Deut­scher Bil­der­bo­gen Nr. 43: Snee­witt­chen (nach Grimm).